Виктор Михайлович Васнецов 1848-1926 Виктор Михайлович Васнецов
1848-1926

   
Главная > Галерея работ > Интерактивная галерея


1880 Васнецов В.М. "После побоища Игоря Святославича с половцами"

После побоища Игоря Святославича с половцами. Васнецов В.М.

Эта картина Виктора Михайловича Васнецова была закончена в 1880 году. Произведение выполнено маслом на холсте. Картина находится в Государственной Третьяковской галерее.

В 1878-1880 годах Васнецов пишет большое монументальное полотно, посвященное неудачному походу новгород-северского князя Игоря Святославича на половцев ранней весной 1185 года. Тогда на поле боя полегли многие русские воины, а сам князь попал в плен. Картина "После побоища" оказалась программной для Васнецова: она определила коренной путь в творческих исканиях живописца. Предпочтение Васнецова исторической живописи жанровым картинам передвижничества стало для него переломным. В этом, конечно, сказалось усиление в конце 1870-х — начале 1880-х годов внимания русского интеллигентного общества к отечественной истории.

Картина писалась в Москве. После возвращения из Франции Васнецов поселяется в древней столице и вместе с В.Д. Поленовым увлеченно зарисовывает русскую старину. Москва пробудила в Васнецове интерес к далекой отечественной старине и способствовала его сложению как «живописца русского духа». Сюжетный мотив художник почерпнул в поэтическом рассказе древнерусского «Слова о полку Игореве». В основу изобразительного решения положена поэтическая образность и эпическая напевность древнего литературного произведения. Монументальное полотно Васнецова проникнуто трагической лирикой поэмы.

Важную эмоциональную роль в картине выполняет пейзаж-настроение. На зеленом лугу, покрытому поникшими к вечеру травами и цветами, лежат тела убитых воинов – русских и половцев. Из-за мглистой пелены горизонта восходит кровавый диск луны. Над телами убитых с клекотом сцепились орлы — символы отошедшей битвы. В этой символике скрыто еще и евангельское звучание: художник, окончивший семинарию, не мог не знать слова Матфея: «Ибо, где будет труп, там соберутся орлы» (Матф. 24:28).

На первом плане фигура прекрасного юноши, лежащего на спине со стрелой в груди и могучий богатырь, широко раскинувший руки. Их лица полны спокойного умиротворения. В картине нет ни страданий, ни крови, ничего, способного вызвать отторгающее чувство ужаса и содрогания. Погибшие в сражении как будто уснули околдованным сном.

Эпическое звучание картины требовало полотна большого размера. Прежние небольшие форматы, подходившие для передвижнических жанровых сюжетов и обыденных типажей, были неуместны. Для новых героических образов с их былинной ширью требовался крупный масштаб, а также иной, обобщающий характер живописи. Поэтическая условность трактовки темы, ее метафоричность воплотилась в декоративности. Она проявились в композиции с ее разворотом сцены вдоль всей картинной плоскости и в живописной манере, где преобладают большими цветовыми пятнами. Уже в этой ранней картине сказался декоративный дар Васнецова. Картина была выставлено на VIII выставке передвижников в 1880-м году. Новое творение Васнецова не получило на первых порах зрительских симпатий. Мнения были противоречивые. Для зрителей в картине все было ново и необычно. Виктор Михайлович констатировал: «Перед моей картиной стоят больше спиной».

Разногласия в оценке картины обозначили и среди художников-передвижников. Их дискуссия выражала идейные различия на художественный процесс в русском искусстве и на дальнейшие пути его развития. Г. Мясоедов, определявший задачи искусства в реалистическом жанрово-бытовом воспроизведении действительности, решительно протестовали против принятия картины Васнецова на выставку. Негативно отнесся к картине и В.В. Стасов. Глубже других проник в суть картины выдающийся педагог П.П. Чистяков, некогда учивший Васнецова. Он увидел в ней саму Древнюю Русь и в письме к художнику восклицал: «Самобытным русским духом пахнуло на меня!» Некую черту под спорами подвел П.М. Третьяков: он приобрел картину для своей галереи непосредственно с выставки, и теперь она находится в крупнейшем национальном собрании – Третьяковской галерее.

Современная критика упрекала Васнецова в идеализованной трактовке поля боя. Молодому художнику ставили в вину противоречия картинных образов исторической правде. Я, например, могу отметить, что такого обильного цветения трав и цветов ранней весной на Руси не бывает. Но самого автора влекла не столько достоверность фактологии, сколько художественная интерпретация древнего поэтического текста. Васнецовское живописное повествование напрямую соотносится с вербальной метафорой из «Слова»: «Ту пир докончаша храбрые русичи: сваты попоиша и сами полегоша за землю русскую. Ничеть трава от жалости». Пафос картины в просветленной трагедии, в благородстве и красоте героической смерти за родную землю.

К произведению Васнецова следует прикладывать другие критерии, соотносящиеся с тем новым открывающимся путям, который прокладывал мастер в русском искусстве. Васнецов расширял реализм поэтической интерпретацией исторической и батальной тематики. И.Э. Грабарь справедливо писал, что Васнецов «взял здесь Русь нутром, особым ему присущим чувством».


В. М. Васнецов. После побоища Игоря Святославича с половцами. 1880.

В. М. Васнецов. Преферанс. 1879.

И. Н. Крамской. Портрет Сурикова.








Перепечатка и использование материалов допускается с условием размещения ссылки Васнецов Виктор Михайлович. Сайт художника.